对于一部人物纪（jì）录（lù）片拍（pāi）摄从纵向来说（shuō），是截取主人公生活长（zhǎng）河中的一段或者几段（duàn），它没有（yǒu）头也没有尾，观众可通过各自的联想去主动探求（qiú）生（shēng）活的（de）来源（yuán）和去（qù）向，从中领悟人（rén）生的（de）意义（yì）和真谛（dì）；横向来说，就（jiù）是主人公生活长河中的这（zhè）一段或几段生（shēng）活非现场实录（lù），只是断续的、不连续的，选择几个情节或（huò）场面加以表现，只有通过编辑（jí）、解说、音乐、音响（xiǎng）、特技等有机地结合在一起，也就是要对整个片子进行组（zǔ）织（zhī）结构，才（cái）能形成一部完（wán）整的人物纪录片。

新疆环球和巴郎影业小编认（rèn）为（wéi），一个好的纪录片特（tè）别（bié）是人物纪（jì）录（lù）片（piàn），结构（gòu）是最重要的。有了好的策划、好的立意，没有好的摄像（xiàng）师也不（bú）行（háng），因为它（tā）转化不成表（biǎo）现主题立意的画面；但有了好的主题和立（lì）意，有了好的画面（miàn），没有一个（gè）好的结构形式也不行，形成不了一个好的（de）纪录片，就像建房子一样（yàng），有了砖、有（yǒu）了瓦、有了钢筋水泥（ní），还不能（néng）成为（wéi）一座房（fáng）子，必须经过周密的设计，反复考（kǎo）虑建筑物的内部结构，整体布局，通过施工，才能把房子（zǐ）建成。

如果把人物纪录片拍摄（shè）的（de）主（zhǔ）题（tí）比作人的“灵魂”，把素材比作人的“血肉”，那么结（jié）构（gòu）恰似人的骨架，没有坚实健（jiàn）壮、完整匀（yún）称的（de）骨架（jià），“血肉”则无所依附，“灵魂”则无所寄托，由此可见一部人物（wù）纪（jì）录片（piàn）结构（gòu）的（de）重要性（xìng）。

一（yī）部人物纪（jì）录片的结构应该有两个层次，一是整体结（jié）构，就是对一部纪（jì）录（lù）片整体布局的把握，纪（jì）录片怎（zěn）么开头，中（zhōng）间安排哪些（xiē）内容，这些内容先讲什么、后（hòu）讲什么，按（àn）照什么顺序安排，怎样结（jié）尾，音乐（lè）怎么烘托气（qì）氛等；二是段（duàn）落结构，顾名（míng）思义就是（shì）一（yī）部纪录片每一（yī）个段（duàn）落（luò）的结构，每一个段落中，画面怎（zěn）样剪辑，先编哪个（gè）镜头后编（biān）哪个镜头，怎样才能（néng）使画面流畅（chàng），怎样编辑画面表现所要表达（dá）的主题等（děng）。

在人物纪录片（piàn）拍（pāi）摄时（shí），内容本身没（méi）有结构，但它有（yǒu）内（nèi）在的联系和（hé）逻辑，创作者（zhě）根据内容的（de）内在联系和（hé）逻辑创作出纪录片的（de）结构形态，这个结构是创作者创作出来的，所以创作结（jié）构（gòu）的过程，就是创作（zuò）者（zhě）在脑子里思维的过程。

在一（yī）部人（rén）物纪录（lù）片拍摄时，画面（miàn）素材拍回来了，文字材料带回来了，坐在编（biān）辑（jí）机前开（kāi）始编片（piàn）子的时候至少要看两遍（biàn）素（sù）材（cái），看看开（kāi）始设计的框（kuàng）架结构需不需要修改，新的结（jié）构（gòu）确定后，就要动手剪辑了，这个时候，首（shǒu）先想到的应是场面结构（gòu）和段落结构。

总之，根据内容有时候可按（àn）一种方法安排人物纪录片的层（céng）次结构（gòu），有时候（hòu）非得（dé）综（zōng）合利（lì）用才能把人物纪录片做得（dé）更好。全（quán）域影视（shì）传（chuán）媒汇聚一线广电知名导演（yǎn）团队，对人物纪录片创（chuàng）作拥（yōng）有丰（fēng）富的经验，致（zhì）力（lì）拍摄（shè）最（zuì）有（yǒu）价值的人物纪录（lù）片。

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